漆器：修订间差异 - 求闻百科，共笔求闻

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[[春秋时期|春秋]]、[[戰國]]時，漆器的木胎生產變的更加容易，部分生活用品常用漆器；[[胎骨]]材料也變的更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，[[雕刻]]和漆工互相結合，許多[[動物]]形象經過雕刻，巧妙的纏結在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表顯多為[[宗教]]及當時的[[生]]活型態。

秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦代的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。

秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦朝的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。

[[西漢]]漆器到達鼎盛時期，數量之多、規模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。西漢時期，漆器的製造已有細緻的分工。1959年貴州清鎮平壩村漢墓出土西漢耳杯，其銘文顯示西漢有素工，髹工，上工，銅耳黃塗工，畫工，清工，造工等工種<ref>《貴州清鎮平壩村漢墓發掘報告》《考古學報》 1959年 1 期</ref>。漢代的漆器造型多樣，也考慮到現實生活中的使用方便，出現了多子盒：[[奩]]的出現。器物的裝飾除了[[彩繪]]和[[針]]刻，也出現金銀鑲嵌（[[戧金]]），更調配出各色的油彩以作畫。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生活內容。

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漆器在漢代以後急遽衰退。[[桑弘羊]]在《[[鹽鐵論]]·散不足》中批評漆器成本太高，“一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功”，極大地浪費了社會生產。加上物美價廉的瓷器工藝日漸成熟，漆器逐漸脫離日常生活用具的範圍。[[西晉]]以後到[[南北朝]]，由於[[佛教]]的盛行，出現利用[[夾紵]]工藝所造的大型[[佛像]]，此時的漆工藝被用來為宗教[[信仰]]服務，夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以[[漆輝]]和[[麻布]]造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。

唐代經濟發達文化繁榮，種種因素使[[工藝美術]]也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，[[金銀平脫]]、[[螺鈿]]、[[雕漆]]等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。

唐朝經濟發達文化繁榮，種種因素使[[工藝美術]]也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，[[金銀平脫]]、[[螺鈿]]、[[雕漆]]等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。

[[宋代]]漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。

[[宋朝]]漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋朝漆器以素色靜謐為主。

[[元朝]]時[[手工業]]受到相當重視，[[江南]]的嘉興一帶成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會[[經濟]]條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、[[戧金]]、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元代漆器成就的代表之作。

[[元朝]]時[[手工業]]受到相當重視，[[江南]]的嘉興一帶成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會[[經濟]]條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、[[戧金]]、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元朝漆器成就的代表之作。

[[明代]]工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，並由著名的[[漆藝家]]管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出，明初有張德剛，包亮，明代中期有方信川，明末有江千里等，並出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《[[髹飾錄]]》<ref>明黃成著明楊明注，長北校注《[[髹飾錄]]圖說》總論第9頁</ref>。

[[明朝]]工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，並由著名的[[漆藝家]]管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。明朝江南漆器名家輩出，明初有張德剛，包亮，明朝中期有方信川，明末有江千里等，並出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《[[髹飾錄]]》<ref>明黃成著明楊明注，長北校注《[[髹飾錄]]圖說》總論第9頁</ref>。

髹飾工藝在這時有很大的革新，結合多種傳統技法，兩種以上的技法作結合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創出千文萬華的繁榮局面。

[[File:雕漆帶托泥寶座.jpg|缩略图|200px|雕漆帶[[托泥]]寶座]]

[[清代]]初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。乾隆年间以红漆造龙椅。直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治腐敗，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。

[[清朝]]初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。乾隆年间以红漆造龙椅。直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治腐敗，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。

今日中國大陸和台灣，漆器仍是民間工藝的重要組成部份，著名的漆器工藝，包括[[福州]]的脫胎漆器，[[廈門]]的髹金漆絲漆器，[[廣東]]暈金漆器，[[揚州]]螺鈿漆器，[[山西]][[平遙]]推光漆器，[[成都]]銀片罩花漆器，[[安徽]][[屯溪]]犀皮漆器，[[北京]]剔紅漆器，細螺鈿漆器，[[台灣]][[南投縣]]黑髹漆器等。

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 [[春秋时期|春秋]]、[[戰國]]時，漆器的木胎生產變的更加容易，部分生活用品常用漆器；[[胎骨]]材料也變的更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，[[雕刻]]和漆工互相結合，許多[[動物]]形象經過雕刻，巧妙的纏結在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表顯多為[[宗教]]及當時的[[生]]活型態。
-秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦代的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。
+秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦朝的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。
 [[西漢]]漆器到達鼎盛時期，數量之多、規模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。西漢時期，漆器的製造已有細緻的分工。1959年貴州清鎮平壩村漢墓出土西漢耳杯，其銘文顯示西漢有素工，髹工，上工，銅耳黃塗工，畫工，清工，造工等工種<ref>《貴州清鎮平壩村漢墓發掘報告》 《考古學報》 1959年 1 期</ref>。漢代的漆器造型多樣，也考慮到現實生活中的使用方便，出現了多子盒：[[奩]]的出現。器物的裝飾除了[[彩繪]]和[[針]]刻，也出現金銀鑲嵌（[[戧金]]），更調配出各色的油彩以作畫。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生活內容。
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 漆器在漢代以後急遽衰退。[[桑弘羊]]在《[[鹽鐵論]]·散不足》中批評漆器成本太高，“一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功”，極大地浪費了社會生產。加上物美價廉的瓷器工藝日漸成熟，漆器逐漸脫離日常生活用具的範圍。[[西晉]]以後到[[南北朝]]，由於[[佛教]]的盛行，出現利用[[夾紵]]工藝所造的大型[[佛像]]，此時的漆工藝被用來為宗教[[信仰]]服務，夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以[[漆輝]]和[[麻布]]造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。
-唐代經濟發達文化繁榮，種種因素使[[工藝美術]]也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，[[金銀平脫]]、[[螺鈿]]、[[雕漆]]等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。
+唐朝經濟發達文化繁榮，種種因素使[[工藝美術]]也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，[[金銀平脫]]、[[螺鈿]]、[[雕漆]]等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。
-[[宋代]]漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。
+[[宋朝]]漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋朝漆器以素色靜謐為主。
-[[元朝]]時[[手工業]]受到相當重視，[[江南]]的嘉興一帶成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會[[經濟]]條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、[[戧金]]、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元代漆器成就的代表之作。
+[[元朝]]時[[手工業]]受到相當重視，[[江南]]的嘉興一帶成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會[[經濟]]條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、[[戧金]]、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元朝漆器成就的代表之作。
-[[明代]]工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，並由著名的[[漆藝家]]管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出，明初有張德剛，包亮，明代中期有方信川，明末有江千里等，並出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《[[髹飾錄]]》<ref>明黃成著 明楊明注， 長北校注 《[[髹飾錄]]圖說》 總論 第9頁</ref>。
+[[明朝]]工藝美術跨入新的階段，官方設廠專制御用的各種漆器，並由著名的[[漆藝家]]管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。明朝江南漆器名家輩出，明初有張德剛，包亮，明朝中期有方信川，明末有江千里等，並出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《[[髹飾錄]]》<ref>明黃成著 明楊明注， 長北校注 《[[髹飾錄]]圖說》 總論 第9頁</ref>。
 髹飾工藝在這時有很大的革新，結合多種傳統技法，兩種以上的技法作結合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創出千文萬華的繁榮局面。
 [[File:雕漆帶托泥寶座.jpg|缩略图|200px|雕漆帶[[托泥]]寶座]]
-[[清代]]初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。乾隆年间以红漆造龙椅。直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治腐敗，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。
+[[清朝]]初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。乾隆年间以红漆造龙椅。直到晚清，清政府的政治從一片繁榮到政治腐敗，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。
 今日中國大陸和台灣，漆器仍是民間工藝的重要組成部份，著名的漆器工藝，包括[[福州]]的脫胎漆器，[[廈門]]的髹金漆絲漆器，[[廣東]]暈金漆器，[[揚州]]螺鈿漆器，[[山西]][[平遙]]推光漆器，[[成都]]銀片罩花漆器，[[安徽]][[屯溪]]犀皮漆器，[[北京]]剔紅漆器，細螺鈿漆器，[[台灣]][[南投縣]]黑髹漆器等。