弋陽腔：修订间差异 - 求闻百科，共笔求闻

第11行：

|登录时间 = 2006年

}}

'''弋陽腔'''，簡稱'''弋腔'''，[[戲曲]]聲腔，是[[宋]][[元]][[南戲]]在[[江西]][[弋陽]]的方言、音樂與北曲結合而成。元朝末年已經成形，[[明]]、[[清]]兩代，已經在南北各地發展，成為主要聲腔之一。清[[李調元]]《劇話》說:「弋腔始弋陽，即今『高腔』」。因此弋陽腔又通稱'''高腔'''。

'''弋阳腔'''，简称'''弋腔'''，[[戏曲]]声腔，是[[宋]][[元]][[南戏]]在[[江西]][[弋阳]]的方言、音乐与北曲结合而成。元朝末年已经成形，[[明]]、[[清]]两代，已经在南北各地发展，成为主要声腔之一。清[[李调元]]《剧话》说:“弋腔始弋阳，即今『高腔』”。因此弋阳腔又通称'''高腔'''。

明初至明中葉，弋陽腔已經於各地流行，並且衍生各色各樣的聲腔。弋陽腔在贛東北的[[樂平]]衍變為[[樂平腔]]，在[[徽州]]衍變為[[徽州調]]。此外，還有[[義烏腔]]、[[太平腔]]、[[京腔]]等等。《[[八能奏錦]]》、《[[大明春]]》、《[[玉谷調簧]]》、《[[秋夜月]]》等劇目大多數都是演唱弋陽腔、[[徽州調]]、[[太平腔]]、[[四平腔]]、[[青陽腔]]，與[[崑山腔]]相互競爭。根據[[王正祥]]的《[[新定十二律京腔譜]]》，雖有各自發展不同，卻仍然保持著弋陽腔固有的特徵，構成了一種聲腔系~~統－「~~[[高腔腔系]]」。清中葉，高腔成為多聲腔劇種的一個組成部分，如[[四川]]的[[川劇]]，[[湖南]]的[[湘劇]]、[[辰河戲]]、[[祁劇]]，[[浙江]]的[[婺劇]]，[[江西]]的[[贛劇]]、[[瑞河戲]]，福建的[[平講戲]]、[[大腔戲]]，[[廣東]]的[[粵劇]]等都有高腔。

明初至明中叶，弋阳腔已经于各地流行，并且衍生各色各样的声腔。弋阳腔在贛东北的[[乐平]]衍变为[[乐平腔]]，在[[徽州]]衍变为[[徽州调]]。此外，还有[[义乌腔]]、[[太平腔]]、[[京腔]]等等。《[[八能奏锦]]》、《[[大明春]]》、《[[玉谷调簧]]》、《[[秋夜月]]》等剧目大多数都是演唱弋阳腔、[[徽州调]]、[[太平腔]]、[[四平腔]]、[[青阳腔]]，与[[崑山腔]]相互竞争。根据[[王正祥]]的《[[新定十二律京腔谱]]》，虽有各自发展不同，卻仍然保持著弋阳腔固有的特征，构成了一种声腔系统－“[[高腔腔系]]”。清中叶，高腔成为多声腔剧种的一个组成部分，如[[四川]]的[[川剧]]，[[湖南]]的[[湘剧]]、[[辰河戏]]、[[祁剧]]，[[浙江]]的[[婺剧]]，[[江西]]的[[贛剧]]、[[瑞河戏]]，福建的[[平讲戏]]、[[大腔戏]]，[[广东]]的[[粵剧]]等都有高腔。

弋陽腔流行的原因有三點：它繼承和發展了[[南戲]]演唱時那種“隨心令”、“順口可歌”的民~~間藝術創~~作的傳統。雖也演唱曲牌，但它不像崑山腔那樣格律謹嚴，靈活性很大。第二，弋陽腔可採用[[方言]]土語，使它每到一地能與當地[[語]]言、語音逐漸結合，而成為地方化的聲腔。第三，弋陽腔對[[崑曲]]等[[傳奇]][[劇本]]一向採用“改調歌之”移植上演的做法，加入“滾”的表現手法，插入通俗的[[韻文]]、[[散文]]，使觀眾更易理解。{{中国各地戏剧}}

弋阳腔流行的原因有三点：它继承和发展了[[南戏]]演唱时那种“随心令”、“顺口可歌”的民间艺术创作的传统。虽也演唱曲牌，但它不像崑山腔那样格律謹严，灵活性很大。第二，弋阳腔可采用[[方言]]土语，使它每到一地能与当地[[语]]言、语音逐渐结合，而成为地方化的声腔。第三，弋阳腔对[[崑曲]]等[[传奇]][[剧本]]一向采用“改调歌之”移植上演的做法，加入“滚”的表现手法，插入通俗的[[韵文]]、[[散文]]，使观众更易理解。{{中国各地戏剧}}

[[Category:贛劇]]

[[Category:贛剧]]

[[Category:戏曲唱腔]]

[[Category:江西文化]]

@@ 第11行： / 第11行： @@
 |登录时间 = 2006年
 }}
-'''弋陽腔'''，簡稱'''弋腔'''，[[戲曲]]聲腔，是[[宋]][[元]][[南戲]]在[[江西]][[弋陽]]的方言、音樂與北曲結合而成。元朝末年已經成形，[[明]]、[[清]]兩代，已經在南北各地發展，成為主要聲腔之一。清[[李調元]]《劇話》說:「弋腔始弋陽，即今『高腔』」。因此弋陽腔又通稱'''高腔'''。
+'''弋阳腔'''，简称'''弋腔'''，[[戏曲]]声腔，是[[宋]][[元]][[南戏]]在[[江西]][[弋阳]]的方言、音乐与北曲结合而成。元朝末年已经成形，[[明]]、[[清]]两代，已经在南北各地发展，成为主要声腔之一。清[[李调元]]《剧话》说:“弋腔始弋阳，即今『高腔』”。因此弋阳腔又通称'''高腔'''。
-明初至明中葉，弋陽腔已經於各地流行，並且衍生各色各樣的聲腔。弋陽腔在贛東北的[[樂平]]衍變為[[樂平腔]]，在[[徽州]]衍變為[[徽州調]]。此外，還有[[義烏腔]]、[[太平腔]]、[[京腔]]等等。《[[八能奏錦]]》、《[[大明春]]》、《[[玉谷調簧]]》、《[[秋夜月]]》等劇目大多數都是演唱弋陽腔、[[徽州調]]、[[太平腔]]、[[四平腔]]、[[青陽腔]]，與[[崑山腔]]相互競爭。根據[[王正祥]]的《[[新定十二律京腔譜]]》，雖有各自發展不同，卻仍然保持著弋陽腔固有的特徵，構成了一種聲腔系統－「[[高腔腔系]]」。清中葉，高腔成為多聲腔劇種的一個組成部分，如[[四川]]的[[川劇]]，[[湖南]]的[[湘劇]]、[[辰河戲]]、[[祁劇]]，[[浙江]]的[[婺劇]]，[[江西]]的[[贛劇]]、[[瑞河戲]]，福建的[[平講戲]]、[[大腔戲]]，[[廣東]]的[[粵劇]]等都有高腔。
+明初至明中叶，弋阳腔已经于各地流行，并且衍生各色各样的声腔。弋阳腔在贛东北的[[乐平]]衍变为[[乐平腔]]，在[[徽州]]衍变为[[徽州调]]。此外，还有[[义乌腔]]、[[太平腔]]、[[京腔]]等等。《[[八能奏锦]]》、《[[大明春]]》、《[[玉谷调簧]]》、《[[秋夜月]]》等剧目大多数都是演唱弋阳腔、[[徽州调]]、[[太平腔]]、[[四平腔]]、[[青阳腔]]，与[[崑山腔]]相互竞争。根据[[王正祥]]的《[[新定十二律京腔谱]]》，虽有各自发展不同，卻仍然保持著弋阳腔固有的特征，构成了一种声腔系统－“[[高腔腔系]]”。清中叶，高腔成为多声腔剧种的一个组成部分，如[[四川]]的[[川剧]]，[[湖南]]的[[湘剧]]、[[辰河戏]]、[[祁剧]]，[[浙江]]的[[婺剧]]，[[江西]]的[[贛剧]]、[[瑞河戏]]，福建的[[平讲戏]]、[[大腔戏]]，[[广东]]的[[粵剧]]等都有高腔。
-弋陽腔流行的原因有三點：它繼承和發展了[[南戲]]演唱時那種“隨心令”、“順口可歌”的民間藝術創作的傳統。雖也演唱曲牌，但它不像崑山腔那樣格律謹嚴，靈活性很大。第二，弋陽腔可採用[[方言]]土語，使它每到一地能與當地[[語]]言、語音逐漸結合，而成為地方化的聲腔。第三，弋陽腔對[[崑曲]]等[[傳奇]][[劇本]]一向採用“改調歌之”移植上演的做法，加入“滾”的表現手法，插入通俗的[[韻文]]、[[散文]]，使觀眾更易理解。{{中国各地戏剧}}
+弋阳腔流行的原因有三点：它继承和发展了[[南戏]]演唱时那种“随心令”、“顺口可歌”的民间艺术创作的传统。虽也演唱曲牌，但它不像崑山腔那样格律謹严，灵活性很大。第二，弋阳腔可采用[[方言]]土语，使它每到一地能与当地[[语]]言、语音逐渐结合，而成为地方化的声腔。第三，弋阳腔对[[崑曲]]等[[传奇]][[剧本]]一向采用“改调歌之”移植上演的做法，加入“滚”的表现手法，插入通俗的[[韵文]]、[[散文]]，使观众更易理解。{{中国各地戏剧}}
-[[Category:贛劇]]
+[[Category:贛剧]]
 [[Category:戏曲唱腔]]
 [[Category:江西文化]]