拉丁美洲文学爆炸

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拉丁美洲文学爆炸（西班牙语：Boom Latinoamericano）是一场发生在1960年代至1970年代之间的文学运动，期间大批拉丁美洲作家的作品从欧洲开始风行至全世界。这些作家受到欧洲和北美现代主义的影响，同时也秉承了拉美先锋运动的衣钵，挑战拉丁美洲文学的传统套路。其作品带有实验性质且十分政治化，评论家杰拉德·马丁甚至将这场文学运动对1960年代南方大陆的影响与古巴革命相提并论[1]。

爆炸时期作家能够被国际认可，除了对政治局势的批判外，很大程度归功于他们在当时的文学中心—欧洲出版并获得海外受众。[2][3]

政治背景

在1950到1975年间拉美发生了剧变，文学创作日益贴近社会与历史，[4]小说家的自我定位亦随之变化。都市化、中产阶级崛起、古巴革命、进步联盟、拉美国家间交流增加、大众媒体发展、对欧洲及美国的关注，上述条件都促成了文学爆炸发生[5]。

1960及1970年代，冷战将拉丁美洲推向资本与共产的角力尖峰口，许多国家都由军事独裁政权统治，这种动荡不安的政治气候酝酿了大量的创作。1959年古巴革命以及之后的猪湾事件被视为这时代的开端。[6]1962年的古巴导弹危机[7]、1973年智利民选总统萨尔瓦多·阿连德遭皮诺切特推翻[8]、1970年代肮脏战争中美国支持的秃鹰行动造成大批阿根廷公民失踪[9][10]、城市游击队持续暴力斗争、阿根廷和乌拉圭发生血腥镇压、哥伦比亚长期武力冲突[4]，以上种种使作家们在作品里猛烈控诉现实世界。国际也因古巴革命成功开始注意这些美洲作家，使他们的作品得以大量在海外出版，成为现在被称为文学爆炸的现象。

文学爆炸前期的作家大多都乐观看待古巴革命，但后期古巴政府越发强硬的态度也被视为终结了文学爆炸。1971年，古巴诗人赫伯托·帕迪拉因作品被视为具有＂反革命＂思想遭逮捕并被迫发表自我批评。此案引发的愤怒终结了拉美知识分子对古巴革命的支持与向往[11]，某些观点认为帕迪拉事件预言了文学爆炸的衰落[12]。

文学背景与演变

1950年，美洲的西班牙语文学并不受重视，巴黎和纽约才是当时文学世界的中心。虽然爆炸时期的写作题材很大程度袭承自1920年以来的拉美本土小说[13]，爆炸作家们还是自称为＂文学史的孤儿＂（没有前辈可参照），因为他们也革新了拉丁美洲的写作传统，在此之前拉美作者缺乏可参考的写作模式串联欧洲的前卫文学风格。到了70年代，拉美文学已经在爆炸运动中反过来影响世界其他地区的读者，发扬新的小说美学和文体特征。

拉美本土的现代文学最早由背离欧洲文学传统的现代主义者如何塞·马蒂、鲁文·达里奥等人开始，并被革命思潮引起的先锋运动带动。拉美文学早期以现实主义为主，小说具有存在主义的悲观色彩，人物性格刻划丰满并具有令人悲叹的命运，叙事简单明了。文学爆炸前的拉美文学家还包括豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、阿莱霍·卡彭铁尔、米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯、胡安·卡洛斯·奥内蒂（1939《井 El pozo》）、埃内斯托·萨巴托（1948《隧道 El Túnel》）以及胡安·鲁尔福（他们的作品在文学爆炸后重新被讨论与重视[14]）。

1960年代，拉美文学语言开始愈加宽松，变得忧郁、波普、都市化，人物刻画更加复杂化，叙事顺序变得错综，读者能够主动参与文本解读。大多数评论家都同意文学爆炸始自1960年代，但对于哪部作品应该被当成爆炸时期的首部小说，则是有所争议。胡利奥·科塔萨尔的《跳房子》（1963）、巴尔加斯·略萨的《城市与狗》[15]、奥古斯托·罗亚·巴斯托斯的《人之子》[15]甚至追溯到米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯《玉米人》（1949）[16]或《总统先生》（1920年开始创作，1946年发表）都在候选之列。

欧洲现代主义小说家如詹姆斯·乔伊斯和西班牙《先锋报》的拉美裔专栏作家也影响了文学爆炸，[17]伊丽莎白·科罗德·马丁尼兹(Elizabeth Coonrod Martinez，墨西哥裔美国作家)甚至认为先锋报作者才是文学爆炸真正的先驱，他们比博尔赫斯等人更早创作新颖与实验性的小说。[18]虽然脉络可追溯回1920年代的先锋运动，爆炸时期的作家宣称他们没有效仿任何先前的本土作者，而更推崇普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼、萨特等欧洲作家；他们需要发出属于拉丁美洲的声音，虽然他们对追求土著主义、克里奥尔主义、新世界主义的、当时已成名的美洲西语作家不以为然。[11]

文学爆炸晚期，小说对政治的批判和探索不再流行，这时语言达到了前所未有的精致，小说家们进一步反思创作，小说中的小说（即超小说）大行其道。这种小说具有明显的后现代主义风格，万事万物都一样成为可能的但也是无关紧要的。[19]

特点

爆炸时期的小说本质上是现代主义小说。他们将时间作非线性处理，经常使用多重观点的叙述者，并且使用很多新词、双关语，甚至猥亵的语言。关于文学爆炸的语言风格，蒲柏写道：“通过对不同观点的立体式重叠，它使得时间和线性的事件成为可疑，并在结构上颇为复杂。这些小说在语言上亦充满自信，经常毫无解释的大量使用本土语言。” [20]文学爆炸其他令人瞩目的特征，包括对“乡村和城市背景”两者均有涉及、国际化、既强调历史和政治、又“与质疑国家身份同样的（或更加）质疑地域性；熟稔南半球乃至整个世界的经济和意识形态理论；以及紧跟时代潮流。”[21]爆炸文学打破了幻想与世俗的界线，创造出一种新的混和的写实主义。文学爆炸的作家之中，加西亚·马尔克斯斯被视为魔幻现实主义的代表作家，其代表作《百年孤独》的出版使这种写作手法风行一时。[22]

魔幻现实主义

参见：魔幻现实主义

在《文学的终结》中，对于魔幻现实主义，Brett Levinson写道“近来拉丁美洲文学的关键美学模式越来越趋于形式主义…当拉丁美洲的历史在说明自己的起源上显得无能为力时，这种无能照例…显示出对神话的渴求：以种种传奇来逃避历史叙事、解释历史的开端。”[23]印度群岛的编年史家们关于奇异“新世界”的描写，以及关于征服陌生新大陆的记述，被当成历史所接受。[24]这些通常是幻想的故事促使产生一种新美学，后来演变为魔幻现实主义以及（按照阿莱霍·卡彭铁尔的观点）超自然现实主义（lo real maravilloso）。这些艺术化、虚幻的东西被像现实和世俗的事物那样对待。小说情节往往是基于真实体验，但混合了奇异、幻想和传奇的元素，神话的人物，不确定的背景；人物角色看起来是真实存在的，但现实、想象以及虚无在他们身上纠缠不清。[25]

历史小说

爆炸时期小说非常关注历史[26]，独裁者小说是其中的一个典型范例。这类小说经常以古讽今，比如罗亚·巴斯托斯的《我，至高无上》，描写的是19世纪巴拉圭德·弗朗西亚的独裁统治，却出版于斯特罗斯纳政权如日中天时。Frederick M. Nunn评论“爆炸时期的小说家展示了对体裁的精妙把握，以标新立异的手法描写平行的历史[27]。他们积极参与拉美地区关于文化和政治的争论中，并质疑历史的价值和真正意义。”[28]

主要代表人物

文学爆炸到底包括哪些作家曾被广泛争论，现在也没有定论。一部分作家发挥了广泛而无可置疑的影响力。虽然许多其他作家的名字可能会被列举出来，下面几位作家绝不会被人忽略：

胡利奥·科塔萨尔

胡利奥·科塔萨尔

胡利奥·科塔萨尔1914年生于比利时，后来随父母一起居住在瑞士，四岁，举家迁往布宜诺斯艾利斯。 [29]像爆炸时期的其他作家一样，科塔萨尔慢慢对自己国家的政治产生质疑：他公开反对胡安·多明戈·庇隆，这导致他失去在门多萨大学的教授职位，并最终流亡国外。[30]他去了法国，在那儿渡过了大部分的职业生涯，最后在1981年成为法国公民。[31]像加西亚·马尔克斯一样，科塔萨尔公开支持古巴菲德尔·卡斯特罗政府，还有智利左派总统萨尔瓦多·阿连德以及其他左翼运动，比如尼加拉瓜的桑地诺民族解放阵线。[31]科塔萨尔1985年在巴黎逝世。

科塔萨尔受到博尔赫斯和埃德加·爱伦·坡的影响。[32]他可能是最具彻底实验性的爆炸时期作家。高度实验性的《跳房子》（1963）是他最重要的作品，也使他获得国际承认。[31]这部小说有155章，其中99章读者“可以放弃阅读”，整部小说按照读者的喜好，能有多种阅读顺序。其他作品有：短篇小说集《角斗士》（1951）、《决胜局》（1956）、《神秘武器》（1959）、《万火归一》（1966）。还有长篇小说《中奖彩票》（1960）和《在八十个世界中环游一天》（1967），以及难以归类的《克罗诺皮奥与法玛的故事》（1962）。

卡洛斯·富恩特斯

卡洛斯·富恩特斯

卡洛斯·富恩特斯在1950年代开始发表作品。[33]是墨西哥外交官之子，曾经在布宜诺斯艾利斯、基多、蒙得维的亚、里约热内卢、华盛顿特区等城市居住。[34]他在美国体验美国人对墨西哥人的歧视，使他更亲近并审视墨西哥文化。[35]他的小说《阿尔特米奥‧克鲁兹之死》 （1962）描写了一名前墨西哥革命者临终前的生活，使用了革新性的叙事手法。其他的重要作品有《最明净的地区》（1959）、《奥拉》（1962）、《我们的土地》（1975）、以及后爆炸时期的《烽火异乡情》（1985）。

富恩特斯在这一时期不仅写了许多重要的小说，还是一名批评家和政论作家。1955年富恩特斯和埃曼纽尔·卡巴罗创办了《墨西哥文学杂志》，该杂志向拉美人介绍欧洲现代主义者的作品以及让-保罗·萨特和阿尔贝·加缪的思想。[36]1969年，他出版了重要的评论作品──《美洲西班牙语小说》。富恩特斯在哥伦比亚大学（1978）和哈佛（1987）担任拉美文学教授。[37]曾说：“所谓的文学爆炸，实际上是四百年来拉美文学达到了紧要关口之结果，在这关口小说成为总结过往教训的方式。”[38]

加夫列尔·加西亚·马尔克斯

加夫列尔·加西亚·马尔克斯

加夫列尔·加西亚·马尔克斯无疑是最具国际声望的爆炸时期作家。最初是一名记者，曾写过许多广受称赞的纪实作品和短篇小说；最早发表的作品是1940年代刊载于波哥大的《旁观者》报的短篇小说。[39]

知名的作品有长篇小说《百年孤独》（1967）、《独裁者的秋天》（1975）；中篇小说《没有人写信给上校》（1962）、以及后爆炸时期的《霍乱时期的爱情》（1985）。他在评论界赢得了大声的喝彩，作品也大量出版，特别是在文学界引入了魔幻现实主义的写作方法。他的实验多少使用现实主义的传统技法。他认为“最可怕、最不寻常的事是以一种冷峻的叙述表达的。”[40]一个经常被提及的例子是《百年孤独》中的一个角色在晾晒衣物时身体和灵魂飘向天国的过程。加西亚·马尔克斯现在被誉为20世纪重要的作家，在1982年获得诺贝尔文学奖。

马里奥·巴尔加斯·略萨

秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨

马里奥·巴尔加斯·略萨是一名秘鲁小说家、剧作家、记者和文学及政治评论家。[41]他加入了利马的国立圣马尔科斯大学，后来在西班牙获得了拉丁美洲文学博士学位。[42]事实上他论文的主题是关于加布里埃尔·加西亚·马尔克斯。[43]他的成名作是《城市与狗》（1963）。 这部小说集合了一个城市的各种元素，包括憎恨和暴行。

巴尔加斯·略萨还写了《绿房子》（1966）、史诗般的《酒吧长谈》（1969）、《潘上尉与劳军女郎》（1973）、以及后爆炸时期的长篇小说诸如《胡莉娅姨妈与作家》（1977）等。曾于1990年秘鲁大选中击败他的藤森谦也辞职之后，巴尔加斯·略萨于2000年回到利马，2010年获得了诺贝尔文学奖。[43]

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 （1898-1986）是阿根廷诗人、短篇小说家和散文家，最有名的作品有《恶棍列传》（1935）、《虚构集》（1944）和《阿莱夫》（1949）。[44]他将自己的作品描述为虚构或幻想小说，让里面那些真实或虚构的人物在现实、魔幻或讽刺的情节中游走自如。

其他人物

其他一些作家与文学爆炸有着紧密联系。胡安·鲁尔福有两本书，一本是长篇小说，另一本是短篇集，被公认为＂后验＂的文学大师，及在社会利害、语言实验与独特风格间取得平衡的作家。巴拉圭的奥古斯托·罗亚·巴斯托斯所写的《人之子》，被一些人视作文学爆炸的第一部小说，其具有高度实验性的《我，至高无上》，被人拿来与乔伊斯的《尤利西斯》相提并论，被奉为“南美文学有史以来最受推崇的小说之一”。[45]

阿根廷的曼努埃尔·普伊格与巴尔加斯·略萨一样，也是Seix-Barral出版世界的一位重要人物。何塞·多诺索是一名智利作家，在爆炸时期和后爆炸时期都有作品问世。在《文学爆炸亲历记》中，多诺索提到许多其他与文学爆炸相关的作家，比如巴西的若热·亚马多、委内瑞拉的萨尔瓦多·加门迪亚、阿德里亚诺·冈萨雷斯·莱昂，以及阿根廷的大卫·比尼亚斯。[14]

爆炸小说的出版

出版业在文学爆炸的来临中起到了至关重要的作用。哈瓦那、墨西哥城、布宜诺斯艾利斯、蒙得维的亚、亚松森和圣地亚哥各大出版社出版大部分的爆炸小说，这些城市成为文化革新的强大中心。[46]

值得注意的是，这一时期爆炸小说也有在巴塞罗那出版，反映出西班牙出版社对使用西班牙语的美洲市场产生相当大的兴趣。无论如何，正如亚里杭德罗·埃雷罗-奥莱索拉所说，出版这些书所带来的收益，推动了西班牙的经济发展，虽然这些书要遭到佛朗哥的检查员的审查与删节。[47]Seix Barral出版的书包括马里奥·巴尔加斯·略萨的《城市与狗》（1963）和《潘上尉与劳军女郎》（1973）、以及曼努埃尔·普伊格的《丽塔·海华斯的背叛》（1971）。[48]“在西班牙（和别的地方）推广拉丁美洲文学”的一个关键人物是“超级代理商”卡门·巴尔塞尔斯，巴尔加斯·略萨称其为“拉美小说的胖妈妈”。[49]

在西班牙语世界之外，翻译也在文学爆炸的成功扮演重要角色，使作家有更广泛的读者群[50]。

批评

一种对文学爆炸普遍的批评是认为它太过实验性、精英化而脱离一般民众的视角[51][52]。Philip Swanson在关于何塞·多诺索与文学爆炸决裂的著作里则批评“新小说”（即爆炸小说）原先颠覆传统的书写模式已演变成另一种陈规窠臼[53]。文学爆炸也常被批评过分强调男性的作用：所有代表人物都是男性、爆炸小说作者对女性角色的处理手法都突显这个现象。评论家们也经常批评爆炸小说过度强调历史和幻想，一些人认为它对政治的批评已经严重脱离了拉丁美洲实际的局势。[54]

影响

文学爆炸直接改变全世界对拉美文化的看法。作家的商业成功使他们在拉美几乎像摇滚明星那样广受欢迎[55]。另外，文学爆炸为新的拉美作家打开通往国家文学界的大门。文学爆炸全球影响的一个证据是“全世界新兴作家”都将富恩特斯、马尔克斯或略萨这样的作家看作他们的导师。[50]

后爆炸运动

到了1980年代，谈论后爆炸时期的作家已变得很普遍，他们中大多数出生在1940年代、1950年代和1960年代。后爆炸时期与爆炸时期的界线很难清楚划分，因为许多后爆炸时期作家在文学爆炸末期就已经很活跃。当然，有些作家，比如何塞·多诺索被认为同时参与了这两场文学运动。其小说《淫秽的夜鸟》（1970），如菲力普·斯旺森所言，被视作“文学爆炸的经典作品之一”。[56]然而，后来的作品更多带有后爆炸时期的色彩。[57]曼努埃尔·普伊格和赛维罗·萨都伊的作品则被认为反映了爆炸时期到后爆炸时期的过渡。[58]值得注意的是这种划界的困难，将会永远存在，实际上那些爆炸时期的主要作家（富恩特斯、加西亚·马尔克斯和巴尔加斯·略萨）在爆炸时期结束后，持续有优秀作品诞生。后爆炸时期的文学与爆炸时期截然不同，最显著的区别是女性作家（如伊莎贝尔·阿连德、路易莎·巴伦苏埃拉和艾琳娜·波尼亚托沃斯卡）的参与。[59]巴伦苏埃拉和波尼亚托沃斯卡在爆炸时期就已是活跃的作家，[60]阿连德则被认为是“文学爆炸的产物”。[61]肖还将安东尼奥·斯卡尔梅达、罗萨里奥·费雷以及古斯托维·赛恩斯看作后爆炸作家。[62]后爆炸时期的作家向爆炸时期那种明显的精英主义挑战，使用一种更朴实易懂的风格, 并且回归现实主义。[63]

注释

  1. ↑ Martin 1984，第53页
  2. ↑ Herrero-Olaizola 2007，第xxi页
  3. ↑ Nunn 2001，第4页
  4. ↑ 4.0 4.1 Pope 1996，第226页
  5. ↑ Pope 1996
  6. ↑ Sens & Stoett 2002，第64-76页
  7. ↑ Sens & Stoett 2002，第76页
  8. ↑ Aguilar 2004，第193-97页
  9. ↑ Pilger 2003，第139页
  10. ↑ Aguilar 2004，第187页
  11. ↑ 11.0 11.1 Pope 1996，第229页
  12. ↑ Herrero-Olaizola 2007，第22页
  13. ↑ Coonrod Martinez 2001，第2-3页
  14. ↑ 14.0 14.1 Donoso 1972
  15. ↑ 15.0 15.1 Shaw 1994，第360页
  16. ↑ Shaw 1994，第361页
  17. ↑ Coonrod Martinez 2001，第2-3, 119页
  18. ↑ Coonrod Martinez 2001，第1-8页
  19. ↑ Pope 1996
  20. ↑ Pope 1996，第231页
  21. ↑ Nunn 2001，第7页
  22. ↑ Ocasio 2004，第92页
  23. ↑ Levinson 2001，第26页
  24. ↑ Ocasio 2004，第1-3页
  25. ↑ 25.0 25.1 Pope 1996
  26. ↑ Nunn 2001，第73页
  27. ↑ 译注：爆炸小说经常艺术加工真实事件，出现历史无记载、超现实的虚构情节，所以被评论家形容为“平行历史”
  28. ↑ Nunn 2001，第211-212页
  29. ↑ Ocasio 2004，第105页
  30. ↑ Ocasio 2004，第106页
  31. ↑ 31.0 31.1 31.2 Ocasio 2004，第107页
  32. ↑ Ocasio 2004，第109-10页
  33. ↑ Williams 2002，第209页
  34. ↑ Ocasio 2004，第119页
  35. ↑ Ocasio 2004，第120页
  36. ↑ Williams 2002，第210页
  37. ↑ Ocasio 2004，第121页
  38. ↑ Fuentes, qtd. Nunn 2001，第122页
  39. ↑ Ocasio 2004，第127页
  40. ↑ McMurray 1987，第18页
  41. ↑ Ocasio 2004，第112页
  42. ↑ Ocasio 2004，第113页
  43. ↑ 43.0 43.1 Nunn 2001，第150页
  44. ↑ Ocasio 2004，第95-96页
  45. ↑ Nunn 2001，第53页
  46. ↑ 46.0 46.1 46.2 Pope 1996，第230页
  47. ↑ Herrero-Olaizola 2007，第xxi页
  48. ↑ Herrero-Olaizola 2007，第65-67, 163页
  49. ↑ Herrero-Olaizola 2007，第173-74页
  50. ↑ 50.0 50.1 Ocasio 2004，第89页
  51. ↑ Shaw 1998，第27-28页
  52. ↑ Shaw 1998，第26页
  53. ↑ Swanson 1987，第521页
  54. ↑ Shaw 1998，第13, 19页
  55. ↑ Martin 1984，第54页
  56. ↑ Swanson 1987，第520页
  57. ↑ Swanson 1987，第520-21页
  58. ↑ Shaw 1994，第361页
  59. ↑ Shaw 1998，第10, 22-23页
  60. ↑ Shaw 1998，第95页
  61. ↑ Nunn 2001，第157页
  62. ↑ Shaw 1998，第73, 119, 139页
  63. ↑ Shaw 1998，第26-30页

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