| 汉语音韵学 |
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| 字音构造 |
| 声母 + 韵母 / 声调 |
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韵母 (介音+韵腹+韵尾) 韵 (韵腹+韵尾/声调) 韵摄 (韵腹+韵尾) |
| 上古汉语 |
| - 诗经音系 - |
| 叶音 |
| 古无轻唇 古无舌上 古无正齿 古无邪纽 |
| 娘日归泥 喻三归匣 喻四归定 照二归精 照三归知 |
| 中古汉语 |
| - 切韵音系 - |
| 广韵 平水韵 韵镜 |
| 朝鲜汉字音 |
| 近代汉语 |
| - 中原音韵、洪武正韵音系 - |
| 表音法 |
| 直音 反切 韵书 韵图 |
| 注音符号 汉语拼音 |
平仄，是文言韵文中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语分四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
元朝中原汉语语音大变，根据周德清所著《中原音韵》，入声消失，平声分为阳平、阴平。现代标准官话没有入声，第一、第二声称为阴平、阳平，是由中古汉语的平声演变而来。第三上声、第四声去声则为仄声。但阳平声本身的音调并非平直，是从中音滑向高音的声调，而古时的入声字已经变为平声、上声或去声。现存汉语中，如南方的中文、吴语、江淮官话、闽南语及客家话以及北方的晋语则保留了入声，绝句一可压韵也可不压韵，三句不可压韵，二、四句要压韵。就四声与平仄的关系来说，通常以“上”、“去”、“入”为仄声，“阴平”、“阳平”为平声。
“平”有分为“阴平”、“阳平”，“阴平”就是现在国语中的一声，“阳平”就是现在国语中的二声，“仄”有分为“上”、“去”、“入”，“上”，读音为ㄕㄤˇ，是现在国语中的三声，少数四声，例:“是”、“跪”，“去”就是现在国语中的四声，“入”最特别，急促音，它可能会有一声、会有二声、会有三声、会有四声，现在的国语中读不出这个音，只能从闽南语或客家语中读出来，凡念起来急促者即是，例:竹、菊、白、石、一、屋、玉、月、烛、德、福 ......等，但因为古人没有轻声这个声调，所以轻声不算在内。
平仄协调:有时要完全平仄协调，可能会以词害意，因此有依照律诗“一三五不论，二四六分明”的变通方法。
声调
因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。中国古籍中有不少说明。其中日本遣唐僧人空海《s:文镜秘府论#文笔十病得失》有言：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。”明朝僧人释真空在《玉钥匙歌诀》提到：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”而清朝文学家顾炎武在《音论》一书中简短的说明为：“平声轻迟，上、去、入之声重疾。”[1]
现代不少汉语语系的上声从低音滑至高音，去声从高音滑至低音，但古时具体调值，现已难于确考。[2]
近体诗中的平仄
平仄的组合在近体诗中有固定的格式，称为格律。例如诗中的第一句为“仄仄平平仄”，如此第二句就应该是“平平仄仄平”。
例：杜甫《春望》
由于现代标准官话里没有入声，因此用现代标准官话念诗，可能会出现“平仄不调”的情况。在以上例子中，虽然“国”字属于入声，但在现代标准官话里却是阳平声（第二声）。若以普通话念出上述两句，则为“平仄平平仄，平平仄仄平”。
对比各种汉语，粤语、客家话及闽南语等汉语分支仍保留中古汉语里平上去入的对立。有些在四声的基础上，根据声母的清浊进一步分化出阴阳二调（甚至更多）。例如，粤语九声中有阴平、阴上、阴去、阳平、阳上、阳去、高阴入、低阴入及阳入声九声。
参见
参考资料
书籍
- 王, 力. 詩詞格律. 北京: 中华书局. 1977. ISBN 9787101022643.
- 王力. 汉语诗律学. 上海教育出版社. 2002. ISBN 9787532083251 （中文）.
文献
- ↑ 竺, 家宁. 中古的聲調. 聲韻學. 五南图书出版股份有限公司. 1992: 353–355. ISBN 9789571105109 （繁体中文（中国台湾））.
- ↑ 张群显. 從中古四聲到現代粵語六調 (PDF). 香港理工大学. 2016 [2019-04-28].