中古汉语

中古汉语
母语国家和地区	中国
年代	魏晋、南北朝、隋朝、唐朝、宋朝（公元3-13世纪）
语系	汉藏语系 汉语族 中古汉语
早期形式	上古汉语 中古汉语
文字	汉字
语言代码
ISO 639-3	ltc
语言学家列表	ltc
Glottolog	midd1344

中古汉语使用于魏晋、南北朝、隋朝、唐朝时期，继承自上古汉语，后来发展为近代汉语。现代语言学家根据当时的文献资料重建出其特征。

对于中古汉语和近代汉语（有材料称为近古汉语）的分界，有很多不同的意见，大多集中在唐宋时期的归属上。

资料

对中古汉语音韵的构拟很大程度上取决于少数几类资料的详细记录。最重要的资料毫无疑问是《切韵》(601)及其修订本。《切韵》常常和《韵镜》、《七音略》、《切韵指掌图》、《四声等子》等宋朝韵图的解释同用。这些材料可以与现代汉语方言互相印证，借到其他语言(特别是日语、朝鲜语和越南语)中的汉语词汇读法、外国地名的中文译名、表音文字材料（如婆罗米文、藏文和回鹘文）转写的汉语名词，以及中古时期中文韵文的押韵、声调格式都能为我们所用。

韵书

主条目：韵书

《广韵》第一个韵目“东”

南北朝时期的学者们就已经十分关注经典文献的音韵了。 不同学派编篡了不同的韵书以规范读音、规范押韵体例。 《切韵》(601)试图囊括6本更早韵书的对立，即“从分不从合”，这使得《切韵》实际反映的语音在年代上要早上许多。 《切韵》在唐朝成为科举考试中用韵的标准，在接下来几个世纪中经历数次扩充与改编。

《切韵》是被保存下来的最早的韵书，也是研究早期中古汉语（EMC，来自英语Early Middle Chinese的缩写）的最主要材料。在高本汉20世纪早期对中古汉语的开创性研究时，《切韵》仍只有残卷为人所知，学者们仍依赖于宋朝大幅增编的《广韵》(1008)。后来在敦煌藏经洞等处发现了《切韵》重要部分的残卷，1947年于故宫发现了王仁昫于706年所著《刊谬补缺切韵》是《切韵》现存的影响最大的增订本。

《切韵》共有193个韵目。一个韵目可以包含多个韵母，它们只在介音上有差别，因在韵图中分别列在三等和四等，也被称作重纽。

韵图

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《韵镜》第一表，涵盖《广韵》“东”“董”“送”“屋”四个韵目

《韵镜》(约1150)是现存最早的韵图，它对《切韵》中的语音系统进行了细致得多的分析。不过《韵镜》已是《切韵》后好几个世纪的产物，《韵镜》的作者们已经发现了《切韵》的早期中古汉语和他们自己的晚期中古汉语的显著不同，不过仍尝试通过对反切的分析尽可能还原《切韵》的音韵系统。他们的分析不可避免地受到了晚期中古汉语的影响，其中反映出唐宋汉语的几个重要转变。

《韵镜》共有43张表，每张都涵盖一部分《切韵》韵目，内部还有分类：

• 16摄的“内转”和“外转”。其具体含义仍有争议，可以确定的是它很可能指主元音的高度，“外转”是开元音(如/ɑ/或/a,æ/)，“内转”则是中元音或闭元音。
• 开合口表示是否发生唇化。“合口”要么有圆唇元音(如/u/)要么有圆唇介音。

每个表都有23行，每行对应1个声母。不过《韵镜》实际上区分36个声母，他们将存在互补关系的硬颚音、卷舌音和齿音放在一起。

每个声母还能接着分类为：

• 调音部位：唇音、齿龈音、软腭音、塞擦音、咝音、喉音
• 调音方式：全清、次清、全浊、次浊（鼻音或流音）

每个表都分16列，依声调分为4大列，其中入声被视作/m/、/n/或/ŋ/的变体。 声调大列下又分4小列，如此分列的意义长期以来一直有争议。 这几列一般依次称为一等、二等、三等、四等，一般认为是声母或介音的颚化或卷舌化，也伴随相似主元音的音值差异(如/ɑ/、/a/、/ɛ/)。 其他学者认为它们不是语音上能区分的类别，而是为了兼顾《切韵》和排版所做的调整。

如果存在的话，表中每个方框都包含对应于《切韵》小韵的字。这样，每个小韵都能被放在上述的类中。

现代方言和域外方音

韵书和韵图无法表示这些声韵类的实际发音。现代汉语方言中的不同读法可以权当参考，不过也有部分方言分化自晚期中古汉语自然共通语，不能用于构拟早期中古汉语的音值。 早期中古汉语时期，大量汉语词汇被系统性地借到越南语、朝鲜语和日语中(总称为汉字词)，不过也有大量音韵信息在此过程中丢失了。

		现代汉语方言				汉越词	汉字语 (韩语耶鲁罗马拼音)	汉语 (日语)		中古汉语
		北京话	苏州话	广州话	梅县话			吴音	汉音
1	一	yī	iɤʔ7	jat1	yit5 [jɪt̚˨]	nhất	il	ichi	itsu	ʔjit
2	二	èr	ɲi6	ji6	ngi4 [ŋʲiː˥˧]	nhị	i	ni	ji	nyijH
3	三	sān	sɛ1	saam1	sam1 [sɑm˦]	tam	sam	san		sam
4	四	sì	sɨ5	sei3	si4 [siː˥˧]	tứ	sa	shi		sijH
5	五	wǔ	ŋ6	ng5	ng3 [ŋˌ˧˩]	ngũ	o	go		nguX
6	六	liù	loʔ8	luk6	liuk5 [ljʌk̚˨]	lục	yuk	roku	riku	ljuwk
7	七	qī	tsʰiɤʔ7	cat1	cit5 [t͡sʰɪt̚˨]	thất	chil	shichi	shitsu	tshit
8	八	bā	poʔ7	baat3	bat5 [pæt̚˨]	bát	phal	hachi	hatsu	pɛt
9	九	jiǔ	tɕiøy3	gau2	giu3 [kjuː˧˩]	cửu	kwu	ku	kyū	kjuwX
10	十	shí	zɤʔ8	sap6	sip6 [sɪp̚˥]	thập	sip	jū < jiɸu		dzyip

转写证据

尽管用汉字音译外语时会受到外语本身的限制，它仍是了解中古汉语音值的重要手段，因为译方的语言，特别是梵语和犍陀罗语的细节已经被了解得十分透彻了。 例如，鼻音声母/m n ŋ/在初唐对应梵语鼻音，但中晚唐则对应梵语不送气浊音/b d ɡ/，说明它们在西北方言中变为前鼻化塞音[ᵐb] [ⁿd] [ᵑɡ]。

语音

主条目：中古音和切韵音

很多现代汉语的特点在中古汉语中就已经奠定了，例如一字一音、没有上古汉语中可能存在的辅音丛、有辨义作用的声调、音节结构等等。一个字的字音，也就是一个音节，可以分析成声母、韵母和声调。声母是开头辅音，韵母必须包含一个韵腹（主元音），韵腹前面也可以有一个韵头（又称介音），韵腹后面可以有一个韵尾（元音或辅音）。

声母

主条目：中古声母

相传唐末沙门守温创制三十字母，来代表中古汉语后期的声母，后来衍生为三十六字母。

晚清陈澧写了《切韵考》，介绍分析《切韵》的体系的一种新方法。当时《刊谬补缺切韵》尚未见世，因此他研究的其实是《广韵》。他运用系联法来分析反切上字，发现三十六字母与《广韵》声母系统的差异，如正齿音“照、穿、床、审”在《广韵》中各分为两类。

结合系联法和梵汉对音、方言材料，就可以拟测《切韵》时代声母的发音。

中古早期汉语（切韵音）声母
表中字母为潘悟云拟音的国际音标

	全清	次清	全浊	次浊	全清	全浊
唇音	帮 p	滂 pʰ	並 b	明 m
舌音	端 t	透 tʰ	定 d	泥 n
	知 ʈ	彻 ʈʰ	澄 ɖ	娘 ɳ
				来 l
齿音	精 ts	清 tsʰ	从 dz		心 s	邪 z
	庄 tʂ	初 tʂʰ	崇 dʐ		生 ʂ	俟 ʐ
	章 tɕ	昌 tɕʰ	常（禅） dʑ	日 ȵ	书 ɕ	船 ʑ
牙音	见 k	溪 kʰ	群 g	疑 ŋ
喉音	影 ʔ			云 ɦ 以 j	晓 h	匣 ɦ

这个声母系统的突出特点是存在浊的塞音和塞擦音，和其余两套（送气和不送气）清的塞音或塞擦音构成了三组对立的格局。（如帮p、滂pʰ、并b）其次是只有双唇音p、pʰ、b，没有唇齿擦音f。有些学者认为知彻澄娘可以并入端透定泥，云可以并入匣。对于俟母一些学者认为其在洛阳方言中存在，而在其他方言中不存在。

《切韵》音系到韵图音系间的变化有：

• 硬颚咝音与卷舌咝音合流。
• 俟母/ʐ/与崇母/ɖʐ/合流。
• 硬颚鼻音日母/ɲ/也变成卷舌音，但不与任何音合流，而是变成/r/。
• 云母/ɣ/的硬颚变体与以母/j/合流为喻母/j/。
• 轻唇音产生并与重唇音分离，特别是在元音为前且圆唇时容易发生轻唇化（如/j/+后元音，或前圆唇元音）。不过现代闽语保存了重唇音读法，现代客家话在部分常用词中仍然保留。
• 浊阻碍音产生气声（吴语保留）。

晚期中古汉语声母

	塞音和塞擦音			响音	擦音		近音
	全清	次清	气声		全清	气声
唇塞音	帮 p	滂pʰ	bìngpɦ	明m
唇塞擦音	非f	敷f	奉fɦ	微ʋ
舌冠音	端t	透tʰ	定tɦ	泥n
卷舌塞音	知ʈ	彻ʈʰ	澄ʈɦ	娘ɳ
边音							来 l
齿咝音	精ts	清tsʰ	从tsɦ		心s	邪sɦ
卷舌咝音	照ʈʂ	穿ʈʂʰ	床(ʈ)ʂɦ	日ɻ	审ʂ	禅ʂɦ
软腭音	见k	溪kʰ	群kɦ	疑ŋ
喉音	影ʔ				晓x	匣xɦ	喻j

清浊对立只保留在吴语和老湘语中。闽语知组仍读作齿音，其他地方的方言基本都与照组合流。南方方言中它们还和精组合流。现代官话的颚音来自精组和见组的颚化变体，是相当晚近的变化，和早时的硬颚音无关。

韵母

参见：等呼和入声

研究中古汉语韵母最基本的材料是《切韵》，其次是韵图，由于对《切韵》是否反映实际语音、是否反映一时一地的语音，韵图的等在多大程度上反映了主元音的差别、多大程度上反映了介音的差别等基本问题的理解存在分歧，学者对中古汉语的拟音不完全一致，有时在韵母的归类上也有细微差别。普遍认为韵图中的合口字存在类似u的介音。又由于《切韵》中三等字的反切上字自成一套，和其他等不同，因此普遍认为三等字有一个类似i的介音。有些学者（如高本汉、王力）认为四等字也有介音，有些学者（如潘悟云、郑张尚芳）认为二等字也有介音。

中古汉语的韵尾也没有上古汉语中可能存在的辅音丛和浊塞音，但仍然比现代普通话丰富，有-m、-n、-ng、-p、-t、-k、-i、-u等8个。其中-t在一些方言中是-r，而-k在一些方言中弱化为-ɣ。

过去认为中古汉语有10个以上的元音，现在的一些研究则认为中古汉语有6个或7个元音。分歧在于来自上古汉语相同韵部的不同等的元音是否相同。但即便认为这类元音不同的学者也承认，这类元音是非常接近的，并且常常在诗歌内通押。

以下以中古汉语6个元音的系统来说明问题：

• 元音/a/出现在一等韵、二等韵、和三等韵当中。出现在一等韵时，/a/同一等重韵的元音/ə/（或写作/ɐ/）对立，出现在二等韵时同二等重韵的元音/e/对立，出现在三等韵时则等同于元音ə，与三等重韵的元音/e/对立。
• 元音/o/主要出现在模韵、虞韵、冬韵、钟韵、以及江韵当中。江韵是唯一一个以/o/为主要元音的二等韵，其他二等韵都由主元音/a/和/e/构成一对二等重韵。虞韵时常被认为有一个非常接近/u/的/o/，因为虞韵在梵汉对音、日本、朝鲜、越南的汉字音里经常念/u/而不是/o/。
• 元音/u/出现在流摄、东韵当中。
• 元音/ə/，参见元音/a/。元音/ə/同元音/a/构成一对一等重韵，也同元音/e/构成一对三等重韵。例外的地方是鱼韵，此外由庄组三等真韵发展而来的二等臻韵的主要元音也是/ə/。
• 元音/ɨ/，用于之韵、殷韵及蒸韵。当这个音素不成音节的时候，表示重钮三等。
• 元音/e/，出现在二等韵、三等韵和四等韵当中，这个一个有重纽的元音。参见元音/a/。
• 元音/i/，只出现在三等韵当中，有重纽。

各家中古汉语韵母拟音对照表
_{高本汉、蒲立本、白一平的拟音根据 Guillaume Jacques Introduction to Chinese Historical Phonology，李荣的拟音根据《切韵音系》，王力的拟音根据《汉语史稿》，竺家宁的拟音根据《声韵学》，周法高的拟音根据《论切韵音》。高、王、竺的拟音不区分重纽三四等，其余各家重纽三四等同一格中用斜杠分开。高、李原本使用类似国际音标的符号，今根据《切韵音系》和潘悟云《汉语中古音》的描述改写成对应的国际音标。}

韵摄	韵目	高本汉	李荣	王力	蒲立本	白一平	潘悟云	郑张尚芳	竺家宁	周法高
果摄	歌一等开	ɑ	ɑ	ɑ	a	a	ɑ	ɑ	ɑ	ɑ
	戈三等开	i̯ɑ	iɑ	ĭɑ	ɨa	ja	ia	ɨɑ	jɑ	iɑ
	戈一等合	uɑ	uɑ	uɑ	wa	wa	ʷɑ	uɑ	uɑ	uɑ
	戈三等合	i̯wɑ	iuɑ	ĭuɑ	ua	jwa	ʷia	ɨuɑ	juɑ	iuɑ
假摄	麻二等开	a	a	a	aɨ	æ	ɰæ	ɣa	a	a
	麻三等开	i̯a	ia	ĭa	ia	jæ	iæ	ia	ja	ia
	麻二等合	wa	ua	ĭwa	waɨ	wæ	ʷɰæ	ɣua	ua	ua
遇摄	模一等合	uo	o	u	ɔ	u	u̯o	uo	u	uo
	鱼三等合	i̯wo	iɔ	ĭo	ɨə̆	jo	iɤ	ɨʌ	jo	io
	虞三等合	i̯u	io	ĭu	uə̆	ju	iu̯o̝	ɨo	ju	iuo
蟹摄	咍一等开	ăi	ɒi	ɒi	əj	oj	o̝i	ʌi	ɒi	əi
	泰一等开	ɑi	ɑi	ɑi	aj	aj	ɑi	ɑi	ɒi	ɑi
	皆二等开	ăi	ɛi	ɐi	əɨj	ɛj	ɰɛi	ɣɛi	ai	ɛi
	佳二等开	ai	ɛ	ai	aɨj	ɛɨ	ɰɛ	ɣɛ	æ	æi
	夬二等开	ai	ai	æi	aɨj (s)	æj	ɰæi	ɣai	ɐi	ai
	祭三等开	i̯ɛi	iɛi / jɛi	ĭɛi	iaj / jiaj	jej / jiej	ɻiᴇi / iᴇi	ɣiᴇi / iᴇi	jæi	iai / iæi
	废三等开	i̯æi	iɐi	ĭɐi	ɨaj	joj	iai	ɨɐi	jɐi	iɑi
	齐四等开	iei	ei	iei	ɛj	ej	ei	ei	iei	iɛi
	灰一等合	uăi	uɒi	uɒi	wəj	oi	u̯oi	uʌi	uɒi	uəi
	泰一等合	wɑi	uɑi	uɑi	waj	waj	ʷɑi	uɑi	uɒi	uɑi
	皆二等合	wăi	uɛi	wɐi	wəɨj	wɛj	ʷɰɛi	ɣuɛi	uai	uɛi
	佳二等合	wai	uɛ	wai	waɨj	wɛɨ	ʷɰɛ	ɣuɛ	uæ	uæi
	夬二等合	wai	uai	wæi	waɨj (s)	wæj	ʷɰæi	ɣuai	uɐi	uai
	祭三等合	i̯wɛi	iuɛi / juɛi	ĭwɛi	wiaj / jwiaj	jwej / jwiej	ʷɻiᴇi / ʷiᴇi	ɣiuᴇi / iuᴇi	juæi	iuai / iuæi
	废三等合	i̯wæi	iuɐi	ĭwɐi	uaj	jwoj	ʷiai	ʉɐi	juɐi	iuɑi
	齐四等合	iwei	uei	iwei	wɛj	wej	ʷei	wei	iuei	iuɛi
止摄	支三等开	iĕ	ie / je	ĭe	iə̆ / jiə̆	je / jie	ɻiᴇ / iᴇ	je	ie / iɪ
	脂三等开	i	i / ji	i	i / ji	ij / jij	ɻi / i	jei	iei / iɪi
	之三等开	i	iə	ĭə	ɨ	i	ɨ	jə	i
	微三等开	ĕi	iəi	ĭəi	ɨj	jɨj	iɤi	jəi	iəi
	支三等合	wiĕ	iue / jue	ĭwe	wiə̆ / jwiə̆	jwe / jwie	ʷɻiᴇ / ʷiᴇ	jue	iue / iuɪ
	脂三等合	wi	ui / jui	wi	wi / jwi	wij / jwij	ʷɻi / ʷi	juei	iuei / iuɪi
	微三等合	wĕi	iuəi	ĭwəi	uj	jwɨj	ʷiɤi	juəi	iuəi
效摄	豪一等开	ɑu	ɑu	ɑu	aw	aw	ɑu	ɑu	ɑu
	肴二等开	au	au	au	aɨw	æw	ɰæu	au	au
	宵三等开	i̯wɛu	iɛu / jɛu	ĭɛu	iaw	jew / jiew	ɻiᴇu / iᴇu	jæu	iau / iæu
	萧四等开	ieu	eu	ieu	ɛw	ew	eu	ieu	iɛu
流摄	侯一等开	ə̆u	u	əu	əw	uw	u	əu	əu
	尤三等开	iə̆u	iu	ĭəu	uw	juw	iu	jəu	iəu
	幽三等开	i̯ĕu	iĕu	iəu	jiw	jiw	ɨu	jou	ieu / iɪu
咸摄	覃一等开	ăm	ɒm	ɒm	əm	om	əm	ɑm	əm
	谈一等开	ɑm	ɑm	ɑm	am	am	ɑm	ɒm	ɑm
	咸二等开	ăm	ɐm	ɐm	əɨm	ɛm	ɰɛm	am	æm
	衔二等开	am	am	am	aɨm	æm	ɰæm	ɐm	am
	盐三等开	i̯ɛm	iɛm / jɛm	ĭɛm	iam	jem	ɻiᴇm / iᴇm	jæm	iam / iæm
	严三等开	i̯æm	iɐm	ĭɐm	ɨam	jæm	iam	jɐm	iɑm
	添四等开	iem	em	iem	ɛm	em	em	iem	iɛm
	凡三等合	i̯wæm	iuɐm	ĭwɐm	uam	jwom	iam	juɐm	iuam
深摄	侵三等开	i̯əm	iəm / jəm	ĭĕm	im / jim	im / jim	ɻim / im	jəm	iem / iɪm
山摄	寒一等开	ɑn	ɑn	ɑn	an	an	ɑn	ɑn	ɑn
	山二等开	ăn	ɛn	æn	əɨn	ɛn	ɰɛn	ɐn	an
	删二等开	an	an	an	aɨn	æn	ɰæn	an	æn
	仙三等开	i̯ɛn	iɛn / jɛn	ĭɛn	ian	jen / jien	ɻiᴇn / iᴇn	jæn	ian / iæn
	元三等开	i̯æn	iɐn	ĭɐn	ɨan	jon	iɤn	jɐn	iɑn
	先四等开	ien	en	ien	ɛn	en	en	ien	iɛn
	桓一等合	uɑn	uɑn	uɑn	wan	wan	ʷɑn	uɑn	uɑn
	山二等合	wăn	uɛn	wæn	wəɨn	wɛn	ʷɰɛn	uɐn	uan
	删二等合	wan	uan	wan	waɨn	wæn	ʷɰæn	uan	uæn
	仙三等合	i̯wɛn	iuɛn / juɛn	ĭwɛn	wian	jwen / jwien	ʷɻiᴇn / ʷiᴇn	juæn	iuan / iuæn
	元三等合	i̯wæn	iuɐn	ĭwɐn	uan	jwon	ʷiɤn	juɐn	iuɑn
	先四等合	iwen	uen	iwen	wɛn	wen	ʷen	iuen	iuɛn
臻摄	痕一等开	ən	ən	ən	ən	on	ən	ən	ən
	真三等开	i̯ĕn	iĕn / jĕn	ĭĕn	in / jin	in / jin	ɻin / in	jen	ien / iɪn
	欣三等开	i̯ən	iən	ĭən	ɨn	jɨn	ɨn	jən	iən
	魂一等合	u̯ən	uən	uən	wən	won	u̯on	uən	uən
	真三等合	i̯ĕn	iuĕn / jĕn	ĭĕn	in / jin	in / jin	ʷɻin / -	jen	iuen
	谆三等合	i̯wĕn	iuĕn	ĭwĕn	win	win	ʷin	juen	iuɪn
	文三等合	i̯uən	iuən	ĭuən	un	jun	iun	juən	iuən
宕摄	唐一等开	ɑŋ	ɑŋ	ɑŋ	aŋ	aŋ	ɑŋ	ɑŋ	ɑŋ
	阳三等开	i̯aŋ	iaŋ	ĭaŋ	ɨaŋ	jaŋ	iaŋ	jɑŋ	iɑŋ
	唐一等合	wɑŋ	uɑŋ	uɑŋ	waŋ	waŋ	ʷɑŋ	uɑŋ	uɑŋ
	阳三等合	i̯waŋ	iuaŋ	ĭwaŋ	uaŋ	jwaŋ	ʷiaŋ	juaŋ	iuaŋ
江摄	江二等开	ɔŋ	ɔŋ	ɔŋ	aɨwŋ	æwŋ	ɰɔŋ	oŋ	oŋ
曾摄	登一等开	əŋ	əŋ	əŋ	əŋ	oŋ	əŋ	əŋ	əŋ
	蒸三等开	i̯əŋ	iəŋ	ĭəŋ	iŋ	iŋ	ɨŋ	jəŋ	iəŋ
	登一等合	wəŋ	uəŋ	uəŋ	wəŋ	woŋ	ʷəŋ	uəŋ	uəŋ
	蒸三等合	i̯wəŋ	iuəŋ	ĭwəŋ	wiŋ	wiŋ	ʷɨŋ	jəŋ	iuəŋ
梗摄	庚二等开	æŋ	ɐŋ	ɐŋ	aɨjŋ	æŋ	ɰæŋ	ɐŋ	aŋ
	耕二等开	ɛŋ	ɛŋ	æŋ	əɨjŋ	ɛŋ	ɰɛŋ	aŋ	æŋ
	庚三等开	i̯æŋ	iɐŋ	ĭɐŋ	iajŋ	jæŋ	ɰiæŋ	jɐŋ	iaŋ
	清三等开	i̯ɛŋ	iɛŋ	ĭɛŋ	iajŋ / jiajŋ	jeŋ / jieŋ	- / iᴇŋ	jæŋ	iæŋ
	青四等开	ieŋ	eŋ	ieŋ	ɛjŋ	eŋ	eŋ	ieŋ	iɛŋ
	庚二等合	wæŋ	uɐŋ	wɐŋ	waɨjŋ	wæŋ	ʷɰæŋ	uɐŋ	uaŋ
	耕二等合	wɛŋ	uɛŋ	wæŋ	wəɨjŋ	wɛŋ	ʷɯɛŋ	uaŋ	uæŋ
	庚三等合	i̯wæŋ	iuɐŋ	ĭwɐŋ	wiajŋ	jwæŋ	ʷɰiæŋ	juɐŋ	iuaŋ
	清三等合	i̯wɛŋ	iuɛŋ	ĭwɛŋ	wiajŋ / jwiajŋ	jweŋ / jwieŋ	- / ʷiᴇŋ	juæŋ	iuæŋ
	青四等合	iweŋ	ueŋ	iweŋ	wɛjŋ	weŋ	ʷeŋ	iueŋ	iuɛŋ
通摄	东一等合	uŋ	uŋ	uŋ	əwŋ	uwŋ	uŋ	uŋ	uŋ
	冬一等合	uoŋ	oŋ	uoŋ	awŋ	owŋ	u̯oŋ	uoŋ	uoŋ
	东三等合	iuŋ	iuŋ	ĭuŋ	uwŋ	juwŋ	iuŋ	juŋ	iuŋ
	锺三等合	i̯woŋ	ioŋ	ĭwoŋ	uawŋ	jowŋ	io̝ŋ	juoŋ	iuoŋ

声调

参见：四声

中古汉语的四声最早由沈约在约公元500年提出。 《切韵》把汉字分成四大部分来编排，每一部分是同一个声调，分别称作平声、上声、去声和入声。其中入声就是韵尾收-p、-t、-k的字，部位与鼻音韵尾相对应，但是其他声调由于缺乏资料，很难重构出准确的调值。

平声调的字数最多，《切韵》平声分上下两卷，其他3声都只有一卷。 汉语文献已知最早的对声调的描述来自宋朝所引9世纪初的唐末《元和韵谱》：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。”也有学者据此认为平声是平调，上声是高调或升调。

现代汉语方言的四声之间差异极大，以至于根本不可能构拟中古汉语的声调。

中古汉语的声调系统和相邻的东南亚语言联盟语言—原始苗瑶语、原始台语和古越南语—很像，它们没有一个和汉语有亲缘关系。而且，早期借词展示不同语言间调类的对应相当严密。。1954年，奥德里库尔发现越南语的上声和去声对应其他无声调南亚语系语言的/ʔ/和/s/韵尾 。因此他认为原始南亚语没有声调，越南语中后来产生的声调因这些辅音脱落而产生，这一过程被称为声调产生（Tonogenesis）。奥德里库尔进一步假设中古汉语等其他语言的声调也有相似起源。其他学者也根据转写和借词证据得出相似结论，并据此认为上古汉语无声调。

在公元后第一个千年结束时，中古汉语和东南亚语言经历了调类的音域分裂。 全浊声母中的上声变得与去声相似，到晚唐时每个调都依声母的清浊分裂为阴调和阳调，形成“四声八调”格局。 浊音声母在大多数方言(除吴语、老湘语和部分赣语)中消失后，这一区别就成了音位性的，使得声调由4种变为8种。 粤语保留了所有这些声调，还发展出长入。不过其他大多数方言的声调数量更少，例如官话方言中阳上声变入去声。接着，绝大多数官话方言中塞音韵尾消失，入声并入其余3声。

语音的发展变化

对中古汉语语音的研究，主要是围绕切韵音展开的，但是即使在《切韵》产生的年代，各地的口音也是不统一的。《颜氏家训》说：“南人以钱为涎，以石为射，以贱为羡，以是为舐；北人以庶为戍，以如为儒，以紫为姊，以洽为狎。”证明南北朝时期的南方和北方口音是不一样的。《切韵》所代表的语音系统，到中古后期又发生了若干变化。在声母方面，从帮、滂、并、明中产生了非（f）、敷（可能类似fʰ）、奉（v）、微（ɱ），已如前述。另外唐朝后期的译经师用鼻音对译梵语的不送气浊塞音，日本汉音用清音p来读《切韵》的b，而用浊音b来读《切韵》的m，有些学者认为是部分汉语方言出现了鼻音口音化现象（如今也出现在闽南语）。

韵母系统也发生了变化，总的来说，是相近的韵母合并了。《广韵》有些韵注明与其他韵同用，韵图把不同的韵放在同摄同等，都反映了实际语音的变化。也有小部分字归类的变化，例如白居易《琵琶行》：“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。”拿有韵的“妇”字押暮韵的“故”字，可见“妇”一类字已经转到暮韵去了。

在声调方面，原来全浊音（浊塞音、浊塞擦音和浊擦音）开头的上声字变成了去声。韩愈《讳辨》说：“汉之时有杜度，此其子宜如何讳？将讳其嫌遂讳其姓乎？将不讳其嫌者乎？”简言之，韩愈认为“杜”（《切韵》上声）和“度”（《切韵》去声）是同音的，因为他把“杜”也读成去声了。其次是四声根据声母是清辅音还是浊辅音，各分成了两部分。日本安然《悉昙藏》说：“承和之末，正法师来，初习洛阳，中听太原，终学长安。声势大奇，四声之中，各有轻重。”

上古汉语到中古汉语的变化

主条目：汉语音韵学

中古汉语的结构更像大多数现代方言(特别是粤语等较为保守的)，有多得多的单音节词汇，形态派生极少，开音节有3个声调，包含声母、介音主元音和韵尾的音节结构，声母数量多，以及相对而言少得多的韵尾辅音。不算介音的话，没有任何复辅音。

上古汉语的结构则显著地不同：没有声调，声母辅音的数量更少，音节首尾都有很多复辅音。形态上的派生系统发达，很可能是屈折语，通过将辅音加在词的首或尾来派生新词。这套系统和构拟的原始汉藏语很相似，和古典藏语等也能互相对应；也和现代高棉语等保守的南亚语系语言中的系统相似。

中古汉语到现代方言的变化主要是元音辅音数量的减少、声调调类的增加(泛东亚调域分离使得每个声调都依声母是否为全浊分化为阴调和阳调)。总体上，可能音节数显著地减少了。现代标准汉语大约只有1300个可能的音节，许多其他汉语方言甚至更少(例如现代上海话大约只有700个)。这样变化的结果，在官话中使得双音节复合词的激增，稳定地替换更老的单音节词；现在普通话中的大多数词汇都已经是双音节的了。

语法

中古汉语的语法材料有非常丰富的文学作品，但其中多数是按照上古汉语的经典著作的语法来写的，不能直接反映当时的口语。另一方面，流传或出土的大众题材的作品，例如民歌、小说、变文、曲子词等为研究口语语法提供了材料。中古汉语语法上承上古汉语而有所变革，开了近代汉语语法的先河，如新的被动式、完善的使成式等等。

词法

名词

中古汉语仍然是单音节词占优势，中古汉语的名词和上古汉语比起来，除了词义的变迁，上古汉语的词头废弃了（如有），取而代之一套新的词头和词尾。最普遍的词头是阿，其次是老；最普遍的词尾是子，其次是儿、头。阿可以加在疑问代词谁、人名、亲属称谓、排行、人称代词的前面；老的出现比阿晚得多，唐朝之前，只有加在姓前的例子。

• 向者之论，阿谁为失？——《三国志·蜀志·庞统传》
• 忽出唤曰：“阿鼠！”子文不觉应曰：“诺！”——《法苑珠林》（人名）
• 孝琬呼阿叔。帝怒曰：“谁是尔叔？”——《北史·河间王孝琬传》（亲属）
• 阿六，汝生活大可。——《南史·临川王传》（排行）
• 阿你酒能昏乱，吃了多饶啾唧。——王敷《茶酒论》（人称代词）
• 每被老元偷格律，苦交短李伏歌行。——白居易《戏赠元九李十二》（姓）

子和儿起初都是实词，后来发展成小称，再后来发展成词尾。子的应用很广泛，人、动植物、无生物都可以用；儿起初只用在小名，后来又可以用在鸟兽名之后。

• 在马坊教诸奴子书。——《魏书·温子昇传》
• 可怜青雀子，飞来邺城里。——《北齐书·神武帝本纪下》
• 俗谓之嫁茄子。——段成式《酉阳杂俎》
• 道士脱衣，以刀子削之。——《续玄怪录·杜子春》
• 世祖武皇帝……小字龙儿。——《南齐书·武帝纪》
• 细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣兴》
• 沔水有物如三四岁小儿……常没水中，出膝头，小儿不知，欲取弄戏，便杀人。——《水经注》
• 前头看后头，齐著铁（金互）鉾。——《梁企喻歌辞》
• 两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。——张祜《容儿钵头》

词头和词尾在汉语方言里发展不平衡，现代南方方言使用词头阿明显多于北方方言；北方方言的词尾儿很发达，吴语、粤语大多只用词尾子，不用儿，客家话方言则只用词尾儿，不用子。

代词

中古的人称代词比上古汉语有很大的变化，第一人称除了继承自上古的我，还有侬；第二人称是由尔发展成的你；第三人称南北朝多用伊，后来又用渠，到了唐朝，又出现了他。

指示代词南北朝出现了一个尔字，通常用于远指。尔还可以解作“这样”的意思，一直沿用到唐朝。

• 尔时话已神悟，自参上流。——《世说新语·言语》
• 汝等不应尔。——《南史·裴邃传》

到了唐朝，用于近指的这代替了上古的此，字又作者、遮。

• 牟尼这日发慈言。——《维摩诘经菩萨品变文》
• 细想从来，断肠多处，不与者番同。——晏几道《少年游》
• 待我遮里兵才动，先使人将文字与番人。——《挥尘录余话》

疑问代词方面，问物的南北朝有底字，到了唐朝，又出现了什么，又合音作甚。问情状唐和五代只用争字。问人用谁，问地点用何处，反诘、反问用那。那是“奈何”的合音，东汉已经出现了，唐朝用得更普遍。

• 陶冶性灵有底物？新诗改罢自长吟。——杜甫《解闷之七》
• 韩愈问牛僧孺：“且以拍板为什么？”——《唐摭言》
• 耶娘甚处传书觅？——《敦煌零拾·雀踏枝》
• 老去争由我？愁来欲泥谁？——白居易《新秋》
• 在下那得有此才？——《北史·高聪传》

动词

动词的形尾著、了已经虚化，在唐朝，著字附着在动词后面表示静止的状态，如王建《北邙诗》：“堆著黄金无处买。”了字附着在动词短语后面表示“完毕”的意思，这在晋代就出现了。

• 珍又每见根书符了。——葛洪《神仙传·刘根》
• 但得上马了，一去头不回。——曹邺《去不返》

到了五代，了就可以作为真正的形尾，表示完成了。

• 林花谢了春红，太匆匆。——李煜《乌夜啼》

上古汉语的判断句不需要系词，到了汉朝，指示代词是发展成系词，到了中古汉语，系词是普遍使用，取代了上古汉语的判断句式。

• 张玄中、顾较是顾和中外孙。——《世说新语·言语》
• 孔老释迦，皆是至圣。——唐《原人论》
• 余亦不是仵加之子，亦不是避难之人。——《伍子胥变文》

在能愿动词方面，产生了附着在动词后面表示可能性的得。

• 无双若认得，必开帘子。——薛调《无双传》
• 我儿若修得仓全，岂不是于家了事？——《舜子变文》

副词

中古汉语表示劝阻时，除了用上古汉语的毋（无）、勿外，也用由代词变来的莫，莫在唐诗中最为常见。

• 今日乐相乐，别后莫相忘。——曹植《怨歌行》
• 当杯已入手，歌妓莫停声。——孟浩然《晚春》

语气词

中古汉语可用来字煞尾表示过去，如

• 天锡心甚悔来。——《世说新语·赏誉下》
• 君卿指贼而骂曰：“老贼吃虎胆来，敢偷我物！”——张𬸦《朝野佥载·尧君卿》

又是非问不用上古汉语的乎、与，而用否定词变来的无，无后来又写作么，么即是吗的前身。

• 晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易《问刘十九》
• 更作三年计，三年身健无？——白居易《归来二周岁》
• 众中遗却金钗子，拾得从他要赎么？——王建《宫词》
• 不知陶靖节，还动此心么？——李中《听蝉寄朐山孙明府》

句法

中古汉语的句法基本上继承自上古汉语，基本语序和基本原则都和上古汉语相同，例如主谓宾的顺序，修饰语在中心语前，连动式和递系式（兼语式）不需要特别的标记等等。但是，在一些具体的句式上，又比上古汉语复杂而丰富了，这些句式有使成式、处置式、新的被动式等等。

使成式

上古汉语表达使成的意义往往只用动词或形容词的活用实现，如《孟子·梁惠王下》：“匠人斫而小之。”中古汉语在此基础上，通过在动词后面附加动词或形容词来表达使成。如果动词带宾语，宾语可紧跟在主要动词的后面，也可跟在次要动词或形容词的后面。

• 复于地取内口中，啮破即吐之。——《世说新语·忿狷》
• 检书烧烛短，看剑引杯长。——杜甫《夜宴左氏庄》
• 谁能拆笼破，从放快飞鸣。——白居易《鹦鹉》
• 无令长相随，折断杨柳枝。——李白《宣城送刘副使入秦》
• 结珠为帘，杂宝异香为屑，使数百人于楼上吹散之。——《拾遗记》

补充词组

在中古汉语的连动句式中，有时候两个连续动词的后者词义虚化了，只起补充前面动词的作用。类似的动词有表得到义的取、得，表动作趋向的来、去、出、入等。

• 庾时颓然已醉，绩堕几上，就以头穿取。——《世说新语·雅量》
• 苍天变化谁料得？万事反复何所无？——杜甫《杜鹃行》
• 见人入来，即语曰：“有人入来。”——唐《霍小玉传》
• 车出去，南壁开，后车过，壁复如故。——《神仙传·刘根》
• 最怜双翡翠，飞入小梅丛。——元稹《生春》

处置式

上古汉语表示“秉持”义的把、将在中古渐渐虚化，有了处置的意义，后面可接处置的对象（正常情况下的动词宾语），从而构成了处置句式。

• 已用当时法，谁将此义陈？——杜甫《寄李十二白》
• 悠然散吾兴，欲把青天摸。——皮日休《初夏游楞伽精舍》

被动式

中古汉语除了继承上古的“为……所……”句式之外，还可以使用被字句式。被字从“蒙受（不幸）”的意义衍化出了被动的意义。在这种句式中，动作的遭受者变成了句子的主语，如果出现了动作的发出者，则要由被字引出。

• 莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。——杜甫《黄草》
• 祢衡被魏武谪为鼓吏。——《世说新语·言语》

有时候，在表示遭遇的前提下，主语可以是动作的遭受者（间接受事），而动词还可以带一个直接受事作为宾语。有时候，甚至原本作为主语的间接受事也被省略了。

• 娘子被王郎道着丑貌。——《丑女缘起》
• 每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。——白居易《戏赠元九李十二》

词汇

中古汉语的词汇大部分继承或派生自上古汉语，同时吸收了周边民族语言的少量词汇。

书写系统

印刷体汉字，唐刊本《金刚经》

手写体汉字，唐颜真卿《祭侄文稿》局部

中古汉语以楷书汉字书写，也使用楷书的手写变体行书和草书。书写时竖排从上到下，换行时到左首另起一排，有时也横排从右到左书写。

文学作品

中古时期的口语和书面语已经有一定的差距，书面语采用上古汉语经典作品的语法和词汇，用来创作大量的文集、小说和史学作品。但是也有一些韵文诗词采用平实的语言创作，例如白居易的诗作就以语言平实著称。同时也存在一些贴近生活的散文如志人志怪小说、变文、佛典等。

诗

• 白居易《白氏长庆集》

曲子词

• 《敦煌曲子词集》

小说

• 刘义庆《世说新语》
• 干宝《搜神记》

变文及佛典

• 《敦煌变文集》
• 《祖堂集》

参考文献

书目

• 王力《汉语语法史》，商务印书馆，1989年。

参见

中古汉语相关

• 切韵音
• 广韵
• 韵图
• 三十六字母
• 中古汉语声母
• 四声
• 入声

另见

• 原始汉藏语
• 汉语史
• 汉语音韵史
• 原始汉语
• 上古汉语

外部链接

• 东方语言学
• Guillaume Jacques, Introduction to Chinese Historical Phonology